A Moeda Da Arte A Dinâmica Dos Campos Artístico E Econômico No Patrocínio

Doutor em história social pela USP , pesquisador-bolsista do CNPq e pro-
fessor titular no Departamento de História da USP. É autor, entre ou-
tros, dos livros Coração civil: a vida cultural brasileira sob o regime militar
( 1964-1985 ) (Intermeios, 2017), 1964: história do regime militar brasileiro
(Contexto, 2014) e História do Brasil República (Contexto, 2016).

Eduardo Fragoaz – possui graduação em Ciências Sociais, mestrado e doutorado em Sociologia pela Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da USP. Tem experiência na área de Sociologia, com ênfase em Sociologia da Arte e da Cultura e Marketing Cultural. Publicou pela Ateliê Editorial a obra A Moeda da Arte.

Cildo Campos Meireles nasceu no Rio de Janeiro (RJ) em 1948 e é artista multimídia. Inicia seus estudos em arte em 1963, na Fundação Cultural do Distrito Federal, em Brasília, orientado pelo ceramista e pintor peruano Barrenechea (1921). Começa a realizar desenhos inspirados em máscaras e esculturas africanas. Em 1967, transfere-se para o Rio de Janeiro, onde estuda por dois meses na Escola Nacional de Belas Artes – Enba. Nesse período, cria a série Espaços Virtuais: Cantos, com 44 projetos, em que explora questões de espaço, desenvolvidas ainda nos trabalhos Volumes Virtuais e Ocupações (ambos de 1968-69). É um dos fundadores da Unidade Experimental do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro – MAM/RJ, em 1969, na qual leciona até 1970. O caráter político de suas obras revela-se em trabalhos como Tiradentes – Totem-monumento ao Preso Político (1970), Inserções em Circuitos Ideológicos: Projeto Coca-cola (1970) e Quem Matou Herzog? (1970). No ano seguinte, viaja para Nova York, onde trabalha no projeto Eureka/Blindhotland, no LP Sal sem Carne (gravado em 1975) e na série Inserções em Circuitos Antropológicos. Após seu retorno ao Brasil, em 1973, passa a criar cenários e figurinos para teatro e cinema e, em 1975, torna-se um dos diretores da revista de arte Malasartes. Desenvolve séries de trabalhos inspirados em papel moeda, como Zero Cruzeiro e Zero Centavo (ambos de 1974-1978) ou Zero Dollar (1978-1994). Em algumas obras, explora questões acerca de unidades de medida do espaço ou do tempo, como em Pão de Metros (1983) ou Fontes (1992).